Витрувий

1. Кариатиды. Жительницы города Кария, вступившего в союз с персами во время персидских войн. Впоследствии взят греками, защитники перебиты, а женщины обращены в рабство. Им не позволили снять длинное одеяние жён в назидание и память и заставляли выполнять тяжелую работу. История недостоверна.

1. Созвездия. Витрувий описывает Воду (aqua) как отдельное созвездие.
2. Бюджет. В славном Эфесе установлен такой порядок градостроительства. Подрядчик оценивает работы, после чего его личное имущество берется в залог городом. Если затраты превысят смету на 1/4, штрафа не назначается, но в противном случае подрядчик оплачивает издержки из своего кармана.
3. Военные машины. Загрузка катапульт осуществляется натяжением канатов. Натяжение разных канатов должно быть одинаковым для точности выстрела. Определяется это на слух высотой "звона" натянутых канатов.

1. Созвездия. Витрувий описывает Воду (aqua) как отдельное созвездие.

1. Созвездия. Витрувий описывает Воду как отдельное созвездие.

1. Свинец. Витрувий знает и говорит, что свинец, используемый в водопроводах, "нездоров". Но не отвергает полностью его использование, но пишет, "если мы хотим иметь здоровую воду, никоим образом не следует проводить ее по свинцовым трубам".

1. Источники вод. В Пифлагонии есть источник, испив из которого, человек становится пьян, как от вина. Напротив того, в Аркадии из пещеры у города Клейтор вытекает вода, делающая пьющих её трезвенниками.
2. Свинец. Витрувий знает и говорит, что свинец, используемый в водопроводах, "нездоров". Но не отвергает, однако, его использование. :(

1. Источники вод. В Пифлагонии есть источник, испив из которого, человек становится пьян, как от вина. Напротив того, в Аркадии из пещеры у города Клейтор вытекает вода, делающая пьющих её трезвенниками.

1. Греческий и римский театр. Греческий театр. В центральный круг вписывается квадрат, одна из его сторон - просцениум; параллельно просцениуму проводится касательная к окружности - это сцена. Остальная часть круга - орхестра. От просцениума до сцены - помост, на котором играют актеры; в орхестре - хоры. Римский театр. В центральный круг вписывается треугольник, одна из его сторон - сцена; параллельно сцене проводится касательная диаметр - это просцениум. Остальная часть кгруга - орхестра. От просцениума до сцены - помост, на котором играют актеры, он глубже чем греческая сцена, поскольку включает всё действие; в орхестре - vip-публика.
2. Греческая акустика. Препятствующие распространению звука преграды греки делили на: опускающие звук, круговращающие, отражающие и собирающие. Эти особенности нужно учитывать в проектировании театров.

1. Источники вод. В Пифлагонии есть источник, испив из которого, человек становится пьян, как от вина. Напротив того, в Аркадии из пещеры вытекает вода, делающая пьющих её трезвенниками.

1. Источники вод. В Пифлагонии есть источник, испив из которого, человек становится пьян, как от вина.

1. Источники вод. В Пифлагонии есть источник, испив из которого человек становится пьян, как от вина.

1. Дрова. Тут же Витрувий указывает, что для осажденного города важнее всего... дрова. Ибо заменить их нечем, запас ограничен и невосполням, а заготовка медленна. Поэтому в городе должны быть предусмотрены дровяные склады.

1. Дрова. Тут же Витрувий указывает, что для осажденного города важнее всего... дрова. Ибо заменить их нечем, запас ограничен и невосполням, а заготовка медленна.

1. Греческий и римский театр. Греческий театр. В центральный круг вписывается квадрат, одна из его сторон - просцениум; параллельно просцениуму проводится касательная к окружности - это сцена. Остальная часть кгруга - орхестра. От просцениума до сцены - помост, на котором играют актеры; в орхестре - хоры. Римский театр. В центральный круг вписывается треугольник, одна из его сторон - сцена; параллельно сцене проводится касательная диаметр - это просцениум. Остальная часть кгруга - орхестра. От просцениума до сцены - помост, на котором играют актеры, он глубже чем греческая сцена, поскольку включает всё действие; в орхестре - vip-публика.
2. Греческая акустика. Препятствующие распространению звука преграды греки делили на: опускающие звук, круговращающие, отражающие и собирающие. Эти особенности нужно учивитывать в проектировании театров.

1. Резонаторы в театрах. Хорошо известно, что в античных театрах для улучшения акустики использовались резонаторы: медные и более дешёвые глиняные сосуды, вделанные в сидения. Витрувий описывает сложную систему резонаторов. Во-первых, сосуды подбирались по размеру и по размеру же и разным числом располагались на разном уровне амфитеатра. Затем, они не просто замуровывались под сидения: для них готовились специальные ниши (голосники), сосуды располагались там в перевернутом положении навесу на клиньях и под наклоном так, чтобы горло смотрело в сторону сцены, а напротив горла в стенке оставлялась щель соответствующего размера. Витрувий говорит, что музыканты всегда используют резонирующие свойства постройки, например, кифаред, начиная петь на высоких тонах, поворачивается к деревянным дверям сцены, заставляя их резонировать. В больших каменных театрах такие приемы невозможны и без резонаторов не обойтись.
2. Греческий и римский театр. Греческий театр. В центральный круг вписывается квадрат, одна из его сторон - просцениум; параллельно просцениуму проводится касательная к окружности - это сцена. Остальная часть кгруга - орхестра. От просцениума до сцены - помост, на котором играют актеры; в орхестре - хоры. Римский театр. В центральный круг вписывается треугольник, одна из его сторон - сцена; параллельно сцене проводится касательная диаметр - это просцениум. Остальная часть кгруга - орхестра. От просцениума до сцены - помост, на котором играют актеры, он глубже чем греческая сцена, поскольку включает всё действие; в орхестре - vip-публика.

1. Резонаторы в театрах. Хорошо известно, что в античных театрах для улучшения акустики использовались резонаторы: медные сосуды вделанные в сидения. Витрувий описывает сложную систему резонаторов. Во-первых, сосуды подбирались по размеру и по размеру же и разным числом располагались на разном уровне амфитеатра. Затем, они не просто замуровывались под сидения: для них готовились специальные ниши (голосники), сосуды располагались там в перевернутом положении навесу на клиньях и под наклоном так, чтобы горло смотрело в сторону сцены, а напротив горла в стенке оставлялась щель соответствующего размера. Витрувий говорит, что музыканты всегда используют резонирующие свойства постройки, например, кифаред, начиная петь на высоких тонах, поворачивается к деревянным дверям сцены, заставляя их резонировать. В больших каменных театрах такие приемы невозможны и без резонаторов не обойтись.

1. Триглифы и метопы. Изначально чисто декоративные элементы, декорирующие несущие балки и межбалковые промежутки.
2. Резонаторы в театрах. Хорошо известно, что в античных театрах для улучшения акустики использовались резонаторы: медные сосуды вделанные в сидения. Витрувий описывает сложную систему резонаторов. Во-первых, сосуды подбирались по размеру и по размеру же и разным числом располагались на разном уровне амфитеатра. Затем, они не просто замуровывались под сидения: для них готовились специальные ниши, сосуды располагались там в перевернутом положении навесу на клиньях и под наклоном так, чтобы горло смотрело в сторону сцены, а напротив горла в стенке оставлялась щель соответствующего размера. Витрувий говорит, что музыканты всегда используют резонирующие свойства постройки, например, кифаред, начиная петь на высоких тонах, поворачивается к деревянным дверям сцены, заставляя их резонировать. В больших каменных театрах такие приемы невозможны и без резонаторов не обойтись.

1. По легенде Витрувия, дорийская колонна имела отношение диаметра к высоте 1/6, как мужская стопа к росту мужчины; ионийский ордер взял за образец утонченые женские пропорции - 1/8. Впоследствии величины стали 1/7 и 1/9 соответственно.
2. Триглифы и метопы. Изначально чисто декоративные элементы, декорирующие несущие балки и межбалковые промежутки.

1. Ступени. Число ступеней на фасаде должно быть нечетным: обычно начинают подъем с правой ноги, и ею же надлежит вступать в храм.
2. Фризы и карнизы. Все элементы храмов выше капителей колонн нужно наклонять наружу на 1/12 их высоты, чтобы визуально они оставались вертикальными.
3. По легенде Витрувия, дорийская колонна имела отношение диаметра к высоте 1/6, как мужская стопа к росту мужчины; ионийский ордер взял за образец утонченые женские пропорции - 1/8. Впоследствии величины стали 1/7 и 1/9 соответственно.

1. Пропорции колонн. Витрувий детально описывает разные виды построения колонн, число их разных в зданиях, расстояние между колоннами и внутренними стенами; воспроизводить их здесь неуместно. Отмечу пару. В евстиле (пропорциональное размещение колонн) расстояние между колоннами как фасада, так и боковых сторон здания, 2.5 диаметра колонн, но расстояние между парой центральных колонн как фасада, так и задней стороны здания - 3 диаметра. Диаметр же колонн евстиля 1/9.5 высоты, за исключением угловых колонн, которые должны быть уже на 1/50 часть своего вычисленного диаметра. Витрувий описывает сужение колонн разной высоты к их верху: например, для пятидесятифутовых колонн такое сужение должно быть в 1/8 нижнего диаметра, а вообще, чем колонна ниже, тем пропорциональное сужение сильнее, до 1/6 у низких 15-ти (и меньше) футовых колонн. Это сужение необходимо для перспективы (Витрувий не использует, конечно, такого термина), для "воздуха".

1. Пропорции колонн. Витрувий детально описывает разные виды построения колонн, число их разных в зданиях, расстояние между колоннами и внутренними стенами; воспроизводить их здесь неуместно. Отмечу пару. В евстиле (пропорциональное размещение колонн) расстояние между колоннами как фасада, так и боковых сторон здания, 2.5 диаметра колонн, но расстояние между парой центральных колонн как фасада, так и задней стороны здания - 3 диаметра. Диаметр же колонн евстиля 1/9.5 высоты, за исключением угловых колонн, которые должны быть уже на 1/50 часть своего вычисленного диаметра. Витрувий описывает сужение колонн разной высоты к их верху: например, для пятидесятифутовых колонн такое сужение должно быть в 1/8 нижнего диаметра, а вообще, чем колонна ниже, тем пропорциональное сужение сильнее, до 1/6 у низких 15-ти (и меньше) футовых колонн.

1. Посвящение богам. Забавное: посвященное богам нельзя уничтожать, чтобы не впасть в святотатство... Когда супруга Креза Артемизия захватила бунтующий Родос, она поставила там две бронзовые статуи, где она сама выжигала клейма на родосских гражданах и посвятила их богам. В последствии родосцы не решились уничтожить статуи, дабы не впасть в святотатство, но возвели вокруг низ стены и поставили караул - чтобы никто ненароком не увидел их позор.
2. Пропорции колонн. Витрувий детально описывает разные виды построения колонн, число их разных в зданиях, расстояние между колоннами и внутренними стенами; воспроизводить их здесь неуместно. Отмечу пару. В евстиле (пропорциональное размещение колонн) расстояние между колоннами как фасада, так и боковых сторон здания, 2.5 диаметра колонн, но расстояние между парой центральных колонн как фасада, так и задней стороны здания - 3 диаметра. Диаметр же колонн евстиля 1/9.5 высоты, за исключением угловых колонн, которые должны быть уже на 1/50 часть своего вычисленного диаметра.

1. Кариатиды. Жительницы города Кария, вступившего в союз с персами во время персидских войн. Впоследствии взят греками, защитники перебиты, а женщины обращены в рабство. Им не позволили снять длинное одеяние жён в назидание и память и заставляли выполнять тяжелую работу.

1. Посвящение богам. Забавное: посвященное богам нельзя уничтожать, чтобы не впасть в святотатство... Когда супруга Креза Артемизия захватила бунтующий Родос, она поставила там две бронзовые статуи, где она сама выжигала клейма на родосских гражданах и посвятила их богам. В последствии родосцы не решились уничтожить статуи, дабы не впасть в святотатство, но возвели вокруг низ стены и поставили караул - чтобы никто ненароком не увидел их позор.

1. Храмы. Афине, Гераклу - дорический ордер; нимфам - корнфский; Зевсу - "промежуточный" ионийский.
2. Расположение святилищ. Зевсу, Афине, Гере, покровителю города - на возвышенности для обзора; Гермесу - на рынке или форуме, Аполлону и Дионису - у театра, Гераклу - у гимнасия, Аресу - вне города: чтоб защищал от врагов, а не устраивал в городе рознь.

1. Кариатиды. Жительницы города Кария, вступившего в союз с персами во время персидских войн. Впоследствии взят греками, защитники перебиты, а женщины обращены в рабство. Им не позволили снять длинное одеяние жён в назидание и память и заставляли выполнять тяжелую работу. (По другой, не витрувианской версии - проститутки, обращенные в камень за распущенность.)
2. Храмы. Афине, Гераклу - дорический ордер; нимфам - корнфский; Зевсу - "промежуточный" ионийский.

1. Укрепления города. Город нужно проектировать так, чтобы врагу подходить к нему было медленно и неудобно: на возвышенности и так, чтобы дорога к воротам шла вдоль городской стены справа налево. Тогда враги будут обращены незащищенным правым боком к защитником города, ибо держат щит в левой руке.
2. Кариатиды. Жительницы города Кария, вступившего в союз с персами во время персидских войн. Впоследствии взят греками, защитники перебиты, а женщины обращены в рабство. Им не позволили снять длинное одеяние жён в назидание и память и заставляли выполнять тяжелую работу. (По другой, не витрувианской версии - проститутки, обращенные в камень за распущенность.)

Известность Витрувий получил позже у историков, и связано это не с его архитектурной деятельностью, а с трудом «Десять книг об архитектуре» (лат. «De architectura libri decem»), единственной сохранившейся латинской работой по архитектуре того времени. Это всеобъемлющий трактат, включающий самые разнообразные знания, необходимые архитектору в его работе.

1. Укрепления города. Город нужно проектировать так, чтобы врагу подходить к нему было медленно и неудобно: на возвышенности и так, чтобы дорога к воротам шла вдоль городской стены справа налево. Тогда враги будут обращены незащищенным правым боком к защитником города, ибо держат щит в левой руке.

Известность Витрувий получил позже у историков, и связано это не с его архитектурной деятельностью, а с трудом «Десять книг об архитектуре» (лат. «De architectura libri decem»), единственной сохранившейся латинской работой по архитектуре того времени. Это всеобъемлющий трактат, включающий самые разнообразные знания, необходимые архитектору в его работе.

Марк Витрувий Поллион - римский архитектор, инженер, ученый энциклопедист. Толком про него ничего неизвестно, и все биографические факты реконструированы из собственных текстов Витрувия. Свободный римский гражданин, Витрувий родился в семье архитектора, получил энциклопедическое образование, служил в войсках Юлия Цезаря, принимал участие в его походах и конструировал военные машины, а позже при Августе продолжал службу гражданским архитектором. К каждому из этих фактов необходимо добавить слово "возможно".

Известность Витрувий получил у историков, и связано это с его трудом «Десять книг об архитектуре» (лат. «De architectura libri decem»), единственной сохранившейся латинской работой по архитектуре. Это всеобъемлющий трактат, включающий самые разнообразные знания, необходимые архитектору в его работе.

(:title Витрувий:) Марк Витрувий Поллион - римский архитектор, инженер, ученый энциклопедист. Толком про него ничего неизвестно, и все биографические факты реконструированы из собственных текстов Витрувия. Свободный римский гражданин, Витрувий родился в семье архитектора, получил энциклопедическое образование, служил в войсках Юлия Цезаря, принимал участие в его походах и конструировал военные машины, позже при Августе продолжал службу гражданским архитектором. К каждому из этих фактов необходимо добавить слово "возможно".

Известность Витрувий получил у историков, и связано это с его трудом «Десять книг об архитектуре» (лат. «De architectura libri decem»), единственной сохранившейся латинской работой по архитектуре.

(:title Витрувий:)