Фрэнсиса Коппола, "Крёстный отец" (Марлон Брандо, Аль Пачино)

В этой чухне и развесистой клюкве спасительную роль играет талант Аль Пачино, музыка Нино Рота и, конечно, режиссерское мастерство - Коппола так и не заступает за близкую черту полной кинопошлости, прохаживаясь по самому краю. Отдушиной каждой из трех частей фильма оказались копполовские сицилийские ременисценции: немногие эпизоды, выводящие фильм из мастерской голливудского ремесленничества на уровень искусства.
[[#comment1]](:nl:)>>messagehead<<
!!!!!Magdelina  &mdash;  [-12 June 2011, 17:29-] 
>>messageitem<<
It's spooky how cvleer some ppl are. Thanks!
>><<

Наконец я посмотрел культовый фильм "Крестный отец". Я не смотрел специально, что бы как-то собраться и проделать это с чувствовм и не отвлекаясь - посмотреть фильм, занимающий лидирующие позиции многих и многих кинорейтингов от второй строки ''народного рейтинга'' IMDB (после попсового "Шоушенка"), до второй строки списка Американского института киноискусства (после только искусствоведам интересного [[042MovieKane|"Гражданина Кейна"]]). И вот собрался, посмотрел сразу три фильма трилогии и остался в недоумении: что же подняло этот фильм на верхние строчки рейтингов? 

Ну, хороший, "крепкий" гангстерский боевик, ну, актеры играют замечательно, ну, оператор камерой правильно водит, ну, Копполо есть Копполо - ну да, неплохой, ну, даже хороший фильм, но уж никак не шедевр, никак не гениальное, уникальное, поражающее зрителя произведение! 

Я бы расставил части по уровню так - 3-1-2: в третьей части появляется хоть какое-то второе дно довольно плоского сюжета (хотя дон Карлеоне, спасающий от покушения римского папу - сюжет, достойный злой иронии), а вот вторая часть триголии просто провальная, банальная и откровенно скучная.

За три просмотровых вечера сюжетная схема изрядно надоела: в начале ''семейное счастье'' в сцене праздника (свадьба, первое причастие детей и т.п.), в которое вмешивается тревожная нотка, связанная с (крестным) отцом, драматически быстрое развитие сюжета, в котором крестный предстает в зловещей, но двузначно обаятельной роли, затем - закручиваение криминальной (и откровенно скучной и неинтересной) интриги в тугой узел, из которого уму зрителя и самого дона Карлеоне представляется единственный и далеко не законопослушный выход, и, наконец, кровавая развязка-разрубка этого узла, происходящая на контрпунктном фоне финального, теперь откровенно циничного семейного праздника (крещенья, оперы и т.д.).

В этой чухне и развесистой клюкве спасительную роль играет талант Аль Пачино, музыка Нино Рота и, конечно, режиссерское мастерство - Коппола так и не заступает за близкую черту полной кинопошлости, прохаживаясь по самому краю. Отдушиной каждой из трех частей фильма оказались копполовские сицилийские ременисценции: немногие эпизоды, выводящие фильм из мастерской голливудского ремесленничества на уровень искусства.