Фрэнсиса Коппола, "Крёстный отец" (Марлон Брандо, Аль Пачино)

В этой чухне и развесистой клюкве спасительную роль играет талант Аль Пачино, музыка Нино Рота и, конечно, режиссерское мастерство - Коппола так и не заступает за близкую черту полной кинопошлости, прохаживаясь по самому краю. Отдушиной каждой из трех частей фильма оказались копполовские сицилийские ременисценции: немногие эпизоды, выводящие фильм из мастерской голливудского ремесленничества на уровень искусства. (:nl:)>>messagehead<<

Magdelina — 12 June 2011, 17:29

Наконец я посмотрел культовый фильм "Крестный отец". Я не смотрел специально, что бы как-то собраться и проделать это с чувствовм и не отвлекаясь - посмотреть фильм, занимающий лидирующие позиции многих и многих кинорейтингов от второй строки народного рейтинга IMDB (после попсового "Шоушенка"), до второй строки списка Американского института киноискусства (после только искусствоведам интересного "Гражданина Кейна"). И вот собрался, посмотрел сразу три фильма трилогии и остался в недоумении: что же подняло этот фильм на верхние строчки рейтингов?

Ну, хороший, "крепкий" гангстерский боевик, ну, актеры играют замечательно, ну, оператор камерой правильно водит, ну, Копполо есть Копполо - ну да, неплохой, ну, даже хороший фильм, но уж никак не шедевр, никак не гениальное, уникальное, поражающее зрителя произведение!

Я бы расставил части по уровню так - 3-1-2: в третьей части появляется хоть какое-то второе дно довольно плоского сюжета (хотя дон Карлеоне, спасающий от покушения римского папу - сюжет, достойный злой иронии), а вот вторая часть триголии просто провальная, банальная и откровенно скучная.

За три просмотровых вечера сюжетная схема изрядно надоела: в начале семейное счастье в сцене праздника (свадьба, первое причастие детей и т.п.), в которое вмешивается тревожная нотка, связанная с (крестным) отцом, драматически быстрое развитие сюжета, в котором крестный предстает в зловещей, но двузначно обаятельной роли, затем - закручиваение криминальной (и откровенно скучной и неинтересной) интриги в тугой узел, из которого уму зрителя и самого дона Карлеоне представляется единственный и далеко не законопослушный выход, и, наконец, кровавая развязка-разрубка этого узла, происходящая на контрпунктном фоне финального, теперь откровенно циничного семейного праздника (крещенья, оперы и т.д.).

В этой чухне и развесистой клюкве спасительную роль играет талант Аль Пачино, музыка Нино Рота и, конечно, режиссерское мастерство - Коппола так и не заступает за близкую черту полной кинопошлости, прохаживаясь по самому краю. Отдушиной каждой из трех частей фильма оказались копполовские сицилийские ременисценции: немногие эпизоды, выводящие фильм из мастерской голливудского ремесленничества на уровень искусства.

(:title Фрэнсиса Коппола, "Крёстный отец" (Марлон Брандо, Аль Пачино):) (:tags:[[Category.Movies|+]]:) (:Rank:[[Rank.4|+]]:) Наконец я посмотрел культовый фильм "Крестный отец". Я не смотрел специально, что бы как-то собраться и проделать это с чувствовм и не отвлекаясь - посмотреть фильм, занимающий лидирующие позиции многих и многих кинорейтингов от второй строки народного рейтинга IMDB (после попсового "Шоушенка"), до второй строки списка Американского института киноискусства (после только искусствоведам интересного "Гражданина Кейна"). И вот собрался, посмотрел сразу три фильма трилогии и остался в недоумении: что же подняло этот фильм на верхние строчки рейтингов?

Ну, хороший, "крепкий" гангстерский боевик, ну, актеры играют замечательно, ну, оператор камерой правильно водит, ну, Копполо есть Копполо - да, неплохой, даже хороший фильм, но уж ни как не шедевр, ни как не гениальное, уникальное произведение!

Вторая часть вообще провальная, банальная и откровенно скучная (в IMDB стоит, однако, третьей позицией). Вообще, я бы расставил части так: 3-1-2: в третьей части появляется хоть какое-то второе дно довольно плоского сюжета (P.S. Хотя дон Карлеоне, спасающий от покушения римского папу - сюжет достойный анекдота!). За три вечера сюжетная схема изрядно надоела (до желудочных позывов): в начале "семейное счастье" в сцене праздника (свадьба, первое причастие детей и т.п.), в которое вмешивается тревожная нотка, связанная с (крестным) отцом, быстрое развитие сюжета, в котором крестный предстает в зловещей, но двузначно обаятельной роли, затем - закручиваение криминальной (и откровенно скучной и неинтересной) интриги в тугой узел, из которого уму зрителя и Карлеоне представляется единственный выход, и, наконец, развязка-разрубка этого узла, происходящая на контрпунктном фоне финального, теперь откровенно циничного семейного праздника (крещенья, оперы и т.д.).

В этой чухне и развесистой клюкве спасительную роль играет талант Аль Пачино, музыка Нино Рота и, конечно, режиссерское мастерство - Копполо так и не заступает за близкую черту полной кино-пошлости. Отдушиной всех трех частей фильма оказались его сицилийские ременисценции: немногие эпизоды, выводящие фильм из мастерской голливудского ремесленничества на уровень искусства.