Дэвид Линч. "Шоссе в никуда"

Мне хочется надеяться, что у замечательного мастера Дэвида Линча период бреда пополам с не менее надоевш{-ей-}им {-чернухой-} нуаром скоро закончится.
[[#comment1]](:nl:)>>messagehead<<
!!!!!Marlie  &mdash;  [-14 October 2011, 20:11-] 
>>messageitem<<
There's a serect about your post. ICTYBTIHTKY
>><<

Мне хочется надеяться, что у замечательного мастера Дэвида Линча период бреда пополам с не менее надоевш{-ей-}им {-чернухой-} нуаром скоро закончится.

Все три фильма эксплуатируют один прием: смешение объективной и субъективной реальностей (включающей временную инверсию). В пространство фильма замешиваются некоторые реальные события и, в большей части экранного времени, восприятие и интерпретация их одним или несколькими героями этих событий. При этом а) эти два типа реальности никак не сепарирован, не обозначен в фильме (цветом, звуком, ракурсом и т.п.), б) пласт субъективной реальности сильно деформирован (это сон, наркотический бред, шизофреническая галлюцинация и т.п.) и в) субъект / субъекты, в чью реальность погружается фильм, также никак не маркированы.

И вот, сколько можно входить в одну и ту же воду? загадывать одну и ту же загадку? Здесь сон видит одна героиня, здесь галлюцинирует другой шизофреник. Ах, мы не догадались в какой именно момент начался сон! ах, мы не догадались, у кого именно галлюцинация! Ах, как замечательно, ах, какая глубина! И все? Это как детская загадка: "Угадай, что у меня в кармашке? Один кончик острый, другой плоский?" -- "Гвоздик?" -- "Нет, неправильно: пёрышко!" -- "Ах! Перышко... Гениально!" Честно говоря, на третий раз уже глубоко неинтересно, что в кармашке у автора. Кольца всевластья там, увы, точно нет!

Все три фильма эксплуатируют один прием: смешение объективной и субъективной реальностей (включающей временную инверсию). В пространство фильма замешиваются некоторые реальные события и, в большей части экранного времени, восприятие и интерпретация их одним или несколькими героями этих событий. При этом а) эти два типа реальности никак не маркированы в фильме (цветом, звуком и т.п.), б) пласт субъективной реальности сильно деформирован (это сон, наркотический бред, шизофреническая галлюцинация и т.п.) и в) субъект / субъекты, в чью реальность погружается фильм, также не обозначен.